照明是一種很難捉摸的藝術(shù)，作為燈光設(shè)計(jì)，在對(duì)所制作的節(jié)目進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)布局，能夠按照劇情的要求和創(chuàng)作意圖，依靠照明器械進(jìn)行場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、人物刻劃、氣氛渲染、空間展示。燈光師往往遵循三種主要方法：一種是經(jīng)驗(yàn)法，既移動(dòng)燈光進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)，直到獲得滿意結(jié)果。演播室燈光

　但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，需要耐心，而且多是失敗之作。其次是機(jī)械的常規(guī)法，這種方法是按常規(guī)的方式把燈光安排在一定位置來(lái)照明被攝對(duì)象，這種方法從技術(shù)說(shuō)是很成功的，但產(chǎn)生的畫(huà)面千篇一律缺乏吸引人的魅力。第三種是有創(chuàng)造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基礎(chǔ)上有步驟地構(gòu)成照明處理，創(chuàng)造性地運(yùn)用光來(lái)準(zhǔn)確地達(dá)到所追求的效果。因此作為燈光設(shè)計(jì)人員應(yīng)有極豐富的想象力和構(gòu)思能力，有較好的文化修養(yǎng)，了解人在生活中的喜、怒、哀、樂(lè)，識(shí)得人間萬(wàn)象。并要研究人的心理學(xué)；人際關(guān)系學(xué)；人的視覺(jué)心理、視覺(jué)生理在光色下的反應(yīng)。并且還要研究觀眾的觀賞心理的反映規(guī)律和生理反映規(guī)律。

一、燈位的確定

燈光師在布光時(shí),要用相當(dāng)多的時(shí)間調(diào)整燈具的角度,也就是調(diào)整光的方向，隨著角度的變化,被攝人物的外貌逐步地出現(xiàn)細(xì)微的變化。我們實(shí)質(zhì)上是與一個(gè)三度空間的場(chǎng)面打交道，不過(guò)空間的位置，我們可以以相應(yīng)的水平和垂直方位予以劃定。為了說(shuō)明和比較不同方向的光所表現(xiàn)出的不同效果，首先要對(duì)光的方向進(jìn)行數(shù)字化的描述，使燈光師之間有共同的語(yǔ)言，又能有足夠的準(zhǔn)確性及重現(xiàn)的可能性。因此分別以一個(gè)水平的鐘面和一個(gè)垂直的鐘面來(lái)做為被攝人物及燈光所處的相對(duì)位置。演播室燈光

攝像機(jī)是放在水平6點(diǎn)鐘和垂直3點(diǎn)種的位置，鐘面包含的角度每小時(shí)為30度，每分鐘為6度。這種標(biāo)準(zhǔn)對(duì)任何燈光的方向名稱來(lái)說(shuō)，都是一種簡(jiǎn)單而明確的標(biāo)準(zhǔn)，

任何一盞燈的位置都能以被攝對(duì)象處于中心的一個(gè)想象中的水平鐘面和垂直鐘面作為基準(zhǔn)進(jìn)行定位。由于燈光的各種效果在這里總是以攝像機(jī)方位為基準(zhǔn)來(lái)談的，因此一盞靠近攝像機(jī)鏡頭的燈被我們稱為“正面光”，而不管被攝對(duì)象本身是面向什么方向。尤其是在多臺(tái)機(jī)位攝制中，或是我們選擇新的視點(diǎn)時(shí)，會(huì)提醒我們燈光的效果如何隨其方向發(fā)生變化。光線必須永遠(yuǎn)以攝像機(jī)的特定視點(diǎn)為基準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)定。如果光線是從攝像機(jī)背后直線投射于被攝對(duì)象上，那么這束光線就是“正面光”。如果攝像機(jī)圍繞著被攝對(duì)象移動(dòng)，使光線直接投向攝像機(jī)方向，從而處在被攝對(duì)象的后面，這束光就成了“逆光”。

二、燈位的基本效果

當(dāng)燈光的光線從攝像機(jī)鏡頭位置照來(lái)時(shí)，會(huì)使造型平淡。而燈位升高時(shí)，人物的眼睛、鼻子、下頦都會(huì)出現(xiàn)一定的陰影，雖然一定程度的陰影是合適的，能增加人物的質(zhì)感。但當(dāng)光線變陡時(shí)，使人物的陰影越來(lái)越多，頭的下半部隱沒(méi)在陰影中。這種燈光效果使一個(gè)臉部消瘦的人比面部稍胖的人更顯的難看，隨著角度的越來(lái)越陡，人也就越來(lái)越“顯老”。稍微傾側(cè)一下或轉(zhuǎn)動(dòng)一下頭部，會(huì)改變陰影的長(zhǎng)度，也會(huì)使臉部造型起相應(yīng)的變化。演播室燈光

三．燈光的移動(dòng)

當(dāng)我們把攝像機(jī)旁的正面燈繞著被攝人物移動(dòng)時(shí)，光線方向的基本效果依然存在，但人物的具體造型隨著燈位的變化而不斷變化。起初很短的鼻影隨著燈位的移動(dòng)而逐漸展寬，離燈遠(yuǎn)的那面臉逐漸變的越來(lái)越暗。而當(dāng)正面燈移到4—5點(diǎn)橫和7—8點(diǎn)橫的附近，鼻影和面頰的陰影連成一片，直到臉的那一邊完全隱沒(méi)在陰影之中。我們把一盞燈向側(cè)面和上方同時(shí)移動(dòng)，會(huì)兼有兩個(gè)方向的照明特點(diǎn)。最初給臉部照明時(shí)，我們注意的是成為問(wèn)題的陰影，尤其是鼻子和下頦的陰影。而要注重陰影的不突出，又可能會(huì)使燈光成為平光。既有優(yōu)美動(dòng)人的造型，又要減少一些不必要的陰影出現(xiàn)，就成為一個(gè)燈光設(shè)計(jì)工作者中的一個(gè)難題。在人像布光中特定的光線方向無(wú)論所照明的是什么部位所產(chǎn)生的影像都是一樣的。人像布光從可獲得有效照明的區(qū)域?qū)粑贿M(jìn)行考慮，

最適宜的人像攝影區(qū)，頭部的每一個(gè)基本位置都有最適合攝影的主光和逆光方向范圍。圖中陰影部分為較佳主光和逆光區(qū)域。

四.人像布光的缺陷

在人像布光中總是難免有一定的缺陷，而人為的為糾正某一種缺陷卻又會(huì)引起另一種缺陷的產(chǎn)生或夸大。

人物的臉部會(huì)由于主光過(guò)于正面或太軟，缺乏質(zhì)感、造型不鮮明。過(guò)高的主光，會(huì)使瘦人臉部顯的更加消瘦。而過(guò)斜的主光或照在不適當(dāng)?shù)囊幻?，又?huì)使人物的造型不均勻，太硬的主光，會(huì)使人的臉部黑眼圈、皺紋更加突出。

逆光照明一般不利于表現(xiàn)物體立體形狀，只能表現(xiàn)其輪廓特征，有時(shí)侯會(huì)出現(xiàn)剪影和半剪影效果。如果采用高于被攝體的拍攝位置拍攝，還能表現(xiàn)出被攝體頂面局部的形狀。無(wú)強(qiáng)光反射的黑頭發(fā)，看上去像雕塑一樣毫無(wú)質(zhì)感。而過(guò)多的逆光會(huì)使人的頭發(fā)看起來(lái)像茸毛一樣或顯得太油亮。太陡的逆光會(huì)使人產(chǎn)生“平頂”或“禿頂”的現(xiàn)象。

在對(duì)人的面部燈光照明中，鼻子出現(xiàn)的各種缺陷有多種。會(huì)發(fā)生照出的鼻影使人的鼻子顯的更長(zhǎng)、彎曲、塌陷；長(zhǎng)鼻影，在人物講話時(shí)，其長(zhǎng)度或形狀也會(huì)隨之發(fā)生變化；而鼻影在面頰上形成的一道三角光，他隨著頭部的活動(dòng)或形成或消失；還有鼻影在上唇形成一種假胡子效果；另外雙主光會(huì)產(chǎn)生雙鼻影。

鼻影會(huì)使眼睛內(nèi)角暗黑；角度陡的主光產(chǎn)生“黑眼眶”、眼窩深陷或形如骷髏的效果；沒(méi)有反射的強(qiáng)光會(huì)使眼睛毫無(wú)生氣、缺乏表情或暗淡無(wú)光，也就是常說(shuō)的“沒(méi)神”。而太強(qiáng)的眼神光或大量的反光又會(huì)使眼睛顯得古怪，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生一種陰險(xiǎn)狡詐的神態(tài)。

照明所造成的“人為缺陷”無(wú)法完全消除，但可以通過(guò)各個(gè)燈位的合理布局進(jìn)行彌補(bǔ)，另外缺陷往往會(huì)被其他條件所掩蓋。被拍攝的人物他們的活動(dòng)可以減少我們對(duì)上述缺陷的注意。而臉部的陰影可能被當(dāng)作另一種環(huán)境造成的陰影加以接受。并且布光時(shí)一盞燈可以改變另一盞燈的不良效果。

五、布光方法

演播室的布光，由于節(jié)目的不同，有多種方法。每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師的布光手法不同，所以手段也不盡相同。演播室燈光

表演區(qū)的布光一般分為以下幾種：

1 、三點(diǎn)布光：在表演區(qū)內(nèi)，人物布光由主光、逆光、輔助光三部分組成，逆光的位置可以隨意變動(dòng)的。它可以是一盞正背面的燈，也可以是一盞或兩盞側(cè)背面的逆光燈。在這里，假如攝象機(jī)并不是過(guò)斜的交錯(cuò)拍攝，這種呆板的方法有時(shí)產(chǎn)生的效果是非常出色的。

2、雙主光表演區(qū)布光：給攝象機(jī)大部分位置提供主光、輔助光和某種逆光，使各種位置都能表現(xiàn)出主要光源，它可以把表演區(qū)分為兩個(gè)區(qū)域，采用單逆光或雙逆光。

軟正面光：用一種全面的足夠的底光照明整個(gè)場(chǎng)面，這樣可以避免任何表演區(qū)可能出現(xiàn)的曝光不足的問(wèn)題，并可限制色調(diào)反差。一般來(lái)說(shuō)，拍攝人物看來(lái)比較清晰，但是效果比較平淡，有時(shí)是靠色彩區(qū)分各個(gè)平面，但看起來(lái)仍不理想。如果從一側(cè)突出軟光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光燈的照明，會(huì)增加人物造型，特別是從斜角度拍攝，這種效果非常明顯。

側(cè)主光：沿布景兩側(cè)的硬光提供主光和逆光，用軟輔助光從布景正面照明。這種照明方法處理比較復(fù)雜，在布景正面的關(guān)鍵角度采用軟光作為底光，這樣可以獲得非常出色的效果。再根據(jù)局部表演區(qū)的需要沿側(cè)面布幾盞聚光燈。從許多攝象機(jī)來(lái)說(shuō)，這些燈變成了角度適當(dāng)?shù)闹鞴夂湍婀?。?duì)于斜角度的攝象機(jī)來(lái)說(shuō)，它們是正面光，對(duì)于拍攝側(cè)面的正面攝象機(jī)來(lái)說(shuō)，它們又是非常好的側(cè)面角度的光線。

5、總體布光：這里所說(shuō)的布光方法是把整個(gè)表演區(qū)分成若干個(gè)局部各自進(jìn)行“三點(diǎn)”布光。這種分別處理的方法使每個(gè)位置都有專用的主光、輔助光、逆光照明，形成整體的多主光、多輔助光、多逆光。要是每個(gè)人的位置分散，而且頭部的活動(dòng)也有限，那就最容易了。這種簡(jiǎn)單明了的方法提供的照明質(zhì)量是最高的。

六、靜態(tài)人物問(wèn)題的矯正

在演播室中，人物固有的一些問(wèn)題我們可以通過(guò)燈光進(jìn)行人為的修正進(jìn)行改善。

頭發(fā)：當(dāng)人物頭發(fā)發(fā)亮?xí)r，我們應(yīng)該首先減弱布光明暗對(duì)比，減小逆光，使這個(gè)區(qū)域變暗。當(dāng)人物頭發(fā)發(fā)暗時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)布光明暗對(duì)比，增加頭發(fā)光。當(dāng)人物頭發(fā)比較稀疏時(shí)，應(yīng)注意減弱布光明暗對(duì)比，減少逆光，使該區(qū)陰暗，使用局部柔光紙，并通過(guò)布光突出其它特征。在人物是禿頂時(shí)，應(yīng)注意減少主光，避免雙邊輪廓光，減少逆光，使用局部柔光紙，使該區(qū)變暗，盡量使該區(qū)與背景融合，突出人物其它特征。在人物頭發(fā)出現(xiàn)這些問(wèn)題時(shí)，攝像機(jī)應(yīng)使用較低的攝影角度。

眼睛：當(dāng)人物眼睛深陷時(shí)，應(yīng)降低主光，避免硬主光。使用低攝影角度。而當(dāng)人物眼睛是鼓出時(shí)，應(yīng)盡量使該區(qū)變暗，突出其它特征。同時(shí)攝像機(jī)要特別避免近的廣角鏡頭角度，人物在拍攝時(shí)不要仰頭。演播室燈光

鼻子：當(dāng)人物的鼻子比較大時(shí)，主光的位置應(yīng)靠近正面，避免硬主光，并降低其位置。還要減低布光明暗對(duì)比，避免偏斜的逆光，注意鼻子突出程度。人物在拍攝時(shí)應(yīng)采用正面位置，略微仰頭。而當(dāng)人物鼻子較小時(shí)，應(yīng)采用相反的布光方法，來(lái)突出鼻子的質(zhì)感，同時(shí)人物拍攝時(shí)略微低頭。在人物鼻子長(zhǎng)、塌、彎曲的一些情況下，我們應(yīng)注意的是采用較正面的比較柔和的低主光，注意鼻子的突出程度。而在拍攝中攝象機(jī)位置應(yīng)盡量避免比較近的廣角鏡頭角度。

嘴：當(dāng)人物嘴部偏大時(shí)，也應(yīng)采用較正面的比較柔和的低主光，使用局部的柔光紙或柔光紗。而人物嘴部較小時(shí)，應(yīng)使用偏斜、有質(zhì)感、較硬的高主光，加強(qiáng)布光明暗對(duì)比。

前額：對(duì)于前額突出的人來(lái)說(shuō)，要降低主光，不要使用偏斜的逆光，并且避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用，還要盡量使前額區(qū)域暗一點(diǎn)。對(duì)前額比較寬的人來(lái)說(shuō)，使用偏斜的硬主光，加強(qiáng)布光明暗對(duì)比，同樣也要避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用，在攝象時(shí)要注意機(jī)位使用較低的角度，避免近的廣角鏡頭角度。

頸部：當(dāng)人物頸部較粗時(shí)，應(yīng)使用較正面的主光，避免使用偏斜的逆光加以突出；不要使用雙邊輪廓光。當(dāng)人物頸部有很多皺紋時(shí)，應(yīng)使用比較柔和的低主光，減弱布光明暗對(duì)比。而人物是雙下巴時(shí)，要使用柔和的高主光。另外，在這幾種情況下，燈光的布置應(yīng)使頸部盡量藏于陰影之中，使該區(qū)域陰暗一些，機(jī)位設(shè)置應(yīng)使用較高的攝影角度。

面部：當(dāng)人物面部有很多皺紋時(shí)，應(yīng)使用比較正面的低硬主光，減弱布光明暗對(duì)比，避免偏斜的逆光加以突出，使用一些比較柔和的低輔助光。當(dāng)人物的面部比較寬時(shí)，在人物的一邊使用較硬的主光，加強(qiáng)布光明暗對(duì)比，使用正后方逆光。而面部較窄的人，在離臉稍近的一側(cè)布低主光，要注意鼻子的突出程度，減弱布光明暗對(duì)比，盡量使用雙邊輪廓光。另外人物還有一種情況，就是面部過(guò)于平淡，造型不鮮明。這種情況我們應(yīng)注意使用比較硬的偏斜的高主光，加強(qiáng)布光明暗對(duì)比，使用雙邊輪廓光，在攝象機(jī)位置上不要使用近的廣角鏡頭拍攝。演播室燈光

七、多人物布光

1、兩人布光：這種主持形式在各電視臺(tái)使用非常普遍，有新聞性的、有娛樂(lè)性的和座談性的，因此布光形式也有很多種。首先是分別布光，這種方法常用在兩人有一定距離，一個(gè)主光很難完成兩個(gè)人物的主光造型。方法是確定兩個(gè)主光從人物某一前側(cè)大約四十五度角投射過(guò)去，注意兩個(gè)主光要來(lái)自同一方向，否者會(huì)造成虛假的主光投影。而輔助光應(yīng)是攝軸線附近的兩盞互不影響干擾的燈。輪廓光應(yīng)放置于和主光基本對(duì)應(yīng)的角度，用以勾畫(huà)兩位主持人的輪廓。背景光的位置應(yīng)該是和主光放在同一側(cè)，用來(lái)照明周圍環(huán)境和背景。第二種是平光組合，這種布光方法適用于一般臉型和偏瘦的臉型，布光時(shí)兩個(gè)分別照在人物臉上的燈位在攝軸線附近，靠近攝象機(jī)，光線高度以人頭平齊。而輪廓光的位置設(shè)在被攝人物側(cè)后方，光線不要過(guò)高、過(guò)亮，也不宜太偏。第三種是側(cè)面布光，這種方法適合于兩人交談節(jié)目，雙方處于側(cè)面或斜側(cè)面，這種方式交流感比較強(qiáng)，要區(qū)別于兩位節(jié)目主持人的正面鏡頭布光形式。首先要確定人物的主光位置，主光應(yīng)放在人物遠(yuǎn)離攝象機(jī)一面的側(cè)前方，同時(shí)作為另一個(gè)人的輪廓光，它可以勾畫(huà)人物主要形態(tài)和各自有表現(xiàn)力的主要線條，同時(shí)又勾畫(huà)了另一個(gè)人的輪廓。人物面向鏡頭的一側(cè)陰影，由靠近于攝象機(jī)兩側(cè)的輔助光處理。這種布光方法使人物主要部位有由亮到暗的層次再現(xiàn)，另外根據(jù)需要加一點(diǎn)背景光或裝飾光。演播室燈光

2、三人布光：三人群像的座談、討論景象是很常見(jiàn)的，但是它提出了一個(gè)意外的難題，如何把在交錯(cuò)的鏡頭中中間那個(gè)人物拍好。第一種方法是每個(gè)人都有單獨(dú)的主光、逆光照明，而輔助光放在攝象機(jī)軸線上方，作為共用輔助光。這樣布光結(jié)果，三人都能獲得平衡的最佳效果。但是對(duì)于兩邊的人來(lái)說(shuō)，輔助光顯得角度過(guò)寬，而且由于中間的人大部分時(shí)間都是和左右兩人交談，那么在多機(jī)位拍攝中，會(huì)出現(xiàn)人物臉部效果不好的左右分半的情況。第二種方法是兩邊的人左邊人的主光同時(shí)作為右邊人的逆光，右邊的人的主光同時(shí)作為左邊人的逆光，而輔助光是分開(kāi)照明的，中間人的布光方法和第一種一樣。第三種方法是三個(gè)人共用主光、逆光，在左邊人的逆光作為右邊人的主光同時(shí)，還要作為中間人的側(cè)光。同時(shí)右邊人的布光也一樣，這樣中間人在交錯(cuò)的多機(jī)位拍攝中照明效果最好。但是它的缺點(diǎn)是當(dāng)中間人朝前面看時(shí)，他的臉部被兩側(cè)光分為“兩半”的效果。為了解決這個(gè)困難，可以增加局部的正面燈光。但結(jié)果并不一定會(huì)使人滿意，其缺點(diǎn)是導(dǎo)致人的臉部平淡呆板的效果。對(duì)于一個(gè)既要左右環(huán)顧，又要正面朝前看的人來(lái)說(shuō)，要出好的效果，這個(gè)難題是沒(méi)有安全可靠的解決辦法。演播室燈光

作為燈光工作者，我們布光時(shí)不是簡(jiǎn)單地供給攝象機(jī)以光亮，不是簡(jiǎn)單地滿足制作技術(shù)的照度要求，不是簡(jiǎn)單地反映鏡頭視角之內(nèi)的影像外型。我們應(yīng)是用光線參與藝術(shù)的創(chuàng)作，用光線描繪塑造鏡頭前的形象。我們不應(yīng)墨守成規(guī)，拘泥于呆板的主光、逆光、輔助光位置的公式化概念，不能墨守于“經(jīng)驗(yàn)主義”。一切藝術(shù)形式都有偶然產(chǎn)生的優(yōu)秀作品，但是這種偶然性似乎在有創(chuàng)建的人身上出現(xiàn)的更可靠更經(jīng)常一些。