禮堂燈光，在現(xiàn)代舞臺(tái)上，不管劇院、廣場(chǎng)，還是各類演藝演播廳，燈光在舞臺(tái)藝術(shù)中都起著越來越重要的作用。這一方面是燈光科技日新月異的發(fā)展，使燈光的技術(shù)手段越來越多，同時(shí)也是燈光本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)性在發(fā)揮著作用。本文意在對(duì)燈光藝術(shù)表現(xiàn)性的審美元素做一些具體的分析。
　　一、光色明暗對(duì)比的藝術(shù)表現(xiàn)性
　　禮堂燈光，本文的明暗對(duì)比，是指對(duì)舞臺(tái)白光照明的運(yùn)用。在自然界中，不管是晴天還是陰天，雪天還是雨天，都可以說是不同程度的白光光照，只有朝霞和晚霞，太陽的光源才呈現(xiàn)金黃、橙紅等色光。人造光源有許多色彩，是由燈具的顏色決定的。所以，白光是自然的基本照明，也是舞臺(tái)的基本照明。把白光的明暗對(duì)比作為一種手法用于藝術(shù)照明，是舞臺(tái)燈光的特點(diǎn)之一。這種對(duì)比手法可以用作舞臺(tái)造型，也可以以節(jié)奏的方式伴隨音樂的變化來表現(xiàn)舞臺(tái)劇情的變化。
　?。ㄒ唬┟靼祵?duì)比與舞臺(tái)造型
　　所謂造型，既是指人物造型（演員的形體造型），又是指特定時(shí)空的舞臺(tái)環(huán)境塑造。
　　不管是傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代話劇還是歌舞劇，主要角色大多具有鮮明的個(gè)性，這些角色的用光應(yīng)能夠烘托他們的個(gè)性。為此，就要避免舞臺(tái)的平面用光（不管是局部還是舞臺(tái)整體，都不可平面用光）。這就要求演員左右兩側(cè)用光不能是同一亮度，整個(gè)舞臺(tái)的上側(cè)和下側(cè)光、前區(qū)和后區(qū)光、正面和逆光也不能是同一亮度。就舞臺(tái)整體來說，要有主光和副光的區(qū)別，又要有舞臺(tái)各個(gè)角度用燈的不同亮度。這就是舞臺(tái)光的“明暗對(duì)比”。
　　禮堂燈光，具體來說，主光是舞臺(tái)的主要光區(qū)，是主要演員活動(dòng)的區(qū)域，光的亮度高、明暗反差大，主要演員的形體和表演能夠充分得以展現(xiàn)。副光是主光以外的光區(qū)，光的照度較弱，明暗反差也較為柔和。這樣，舞臺(tái)上就出現(xiàn)了兩種對(duì)比：主光區(qū)和副光區(qū)的對(duì)比；演員形體不同燈位用光的對(duì)比。這些對(duì)比手法的變化運(yùn)用，可以達(dá)到對(duì)舞臺(tái)角色的藝術(shù)塑造和對(duì)舞臺(tái)氣氛的不同營造。
　?。ǘ┟靼祵?duì)比與舞臺(tái)節(jié)奏
　　如果說“造型”是針對(duì)演員個(gè)體以及每個(gè)場(chǎng)次具體環(huán)境的用光，“節(jié)奏”則是指全場(chǎng)燈光的線性變化，即從序幕到結(jié)束的整體燈光變化?！霸煨汀笔侵敢曈X的空間感覺，“節(jié)奏”則更接近于聽覺的音樂流動(dòng)。
　　如果把燈光的節(jié)奏和音樂的節(jié)奏相比較，音樂的節(jié)奏是由聲音的高低、長短形成，燈光的節(jié)奏則是由光的明暗對(duì)比呈現(xiàn)。這兩種節(jié)奏所服務(wù)的，都是劇本和演員表演的情感主線。
　　就情感來說，不管是個(gè)體角色的局部情感，還是整個(gè)劇情的整體情感，都是線性的，有高潮和低潮的起伏變化，這種高、低潮的起伏差別就是節(jié)奏。燈光正是用不同造型手段的明、暗對(duì)比節(jié)奏來表現(xiàn)劇情的起伏節(jié)奏：舒緩的情緒用柔和的明暗對(duì)比，激昂的情緒用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比；舒緩的情節(jié)用慢節(jié)奏的光色變化，激烈的情節(jié)用快節(jié)奏的光色變化，如此等等。就像音樂的七個(gè)音符可以表現(xiàn)人類的情感一樣，燈光的明暗變化也可以表現(xiàn)劇情所需要的任何藝術(shù)效果。
　　用于造型的明暗對(duì)比是在空間內(nèi)完成，用于節(jié)奏的明暗對(duì)比則在時(shí)間中進(jìn)行；造型是情感的空間凝固，節(jié)奏是情感的時(shí)間流動(dòng)。兩者都是舞臺(tái)燈光藝術(shù)表現(xiàn)性的基本技能。
　　二、色彩對(duì)比的藝術(shù)表現(xiàn)性
　　會(huì)議室燈光，色彩是舞臺(tái)燈光重要的表現(xiàn)手段，它也有空間的造型功能和時(shí)間的節(jié)奏變化。如果把燈光的明暗變化比作繪畫中的素描，燈光的色彩變化則可比作油畫，其藝術(shù)規(guī)律和油畫色彩完全相同。油畫以色彩造型，以色彩抒情，舞臺(tái)光色亦是如此。
　?。ㄒ唬┥蕦?duì)比與舞臺(tái)造型
　　在立體的舞臺(tái)空間內(nèi)，色光的造型手段要比單一的白光照明豐富得多，它可以像寫實(shí)的油畫那樣運(yùn)用光源色、環(huán)境色塑造形體，也可以運(yùn)用寫意的色彩自由抒發(fā)情緒情感。不管寫實(shí)還是寫意，都離不開色彩的對(duì)比方法。寫實(shí)的對(duì)比模仿自然光色原理，寫意的對(duì)比則遵循色彩與情緒情感的對(duì)應(yīng)關(guān)系。
　　會(huì)議室燈光，在寫實(shí)的舞臺(tái)美術(shù)形式中，舞臺(tái)光色的運(yùn)用遵循自然光色的變化規(guī)律，比如一塊巨石的造型，它可以像油畫那樣運(yùn)用光源色和環(huán)境色：石塊受光的部位可以用亮黃色模仿陽光，其他部位可以有藍(lán)天的冷光源和地面暖黃綠的環(huán)境反射光源。亮黃、淡藍(lán)、暖黃綠共同構(gòu)成色彩的對(duì)比；如果舞臺(tái)需要朝霞的氣氛，可以用低燈位的粉紅色模仿早晨的霞光，用湖藍(lán)色模仿天光和環(huán)境光，粉紅和湖藍(lán)構(gòu)成了色彩的對(duì)比；夕陽西下的舞臺(tái)環(huán)境，則可用橙色模仿夕陽，用偏紫的中藍(lán)色模仿天光和環(huán)境光，橙色、中藍(lán)色構(gòu)成了色彩的對(duì)比；夜晚的巨石，在深藍(lán)的夜色氛圍下，投一束橙黃色模仿燈光光源，深藍(lán)、橙黃構(gòu)成了色彩的對(duì)比。
　　寫意的舞臺(tái)燈光可以不必遵循光色的自然規(guī)律，而是完全按照情緒情感的需要運(yùn)用色彩，比如歡快的劇情用以明快的色彩對(duì)比，劇情一旦變化，光色也隨即跟著變化：由明快的對(duì)比色調(diào)瞬間變?yōu)榘档膶?duì)比色調(diào)。另外，根據(jù)情感的色彩心理需要，可以運(yùn)用同類色的色彩對(duì)比，也可以運(yùn)用冷暖色的色彩對(duì)比。同類色中，可以在紅、藍(lán)、黃、紫、綠等色調(diào)中找對(duì)比，冷暖色中可以運(yùn)用任何冷色和暖色構(gòu)成對(duì)比，比如黃色與紫色、藍(lán)色與紫色、綠色與紫色；紅色與綠色、紅色與藍(lán)色、紅色與青色等。
　　由于不同的色彩可以激發(fā)不同的心理感受，不同的對(duì)比也可以產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)，所以，在造型手段上，色光有其不可比擬的優(yōu)勢(shì)。
　?。ǘ┥蕦?duì)比與舞臺(tái)節(jié)奏
　　會(huì)議室燈光，音樂是用節(jié)奏組成旋律來表現(xiàn)人們不同的情感心理，燈光的色彩對(duì)比也是一種節(jié)奏，用這種節(jié)奏也可以組成表達(dá)一定情感心理的光的旋律。
　　如前所述，燈光同類色的對(duì)比和冷暖色的對(duì)比都是一種節(jié)奏，這些節(jié)奏根據(jù)劇情的需要組合起來，就是光的旋律。從燈光設(shè)計(jì)的程序來說，設(shè)計(jì)的第一步是空間造型，也就是根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，把一個(gè)個(gè)重點(diǎn)造型光設(shè)計(jì)出來，這些重點(diǎn)造型光是在空間內(nèi)進(jìn)行，所以可以把這些獨(dú)立的造型光叫做空間藝術(shù)。當(dāng)劇目所有的造型要求都完成后，就可以根據(jù)劇情的發(fā)展節(jié)奏把這些獨(dú)立的造型串聯(lián)起來，讓色光的變化根據(jù)劇情的變化而變化。在劇目最后的合成過程中，光色的變化要和劇情音樂的變化同步。這個(gè)串聯(lián)起來的光的變化過程就是光的旋律。由此不難看出，光的旋律是和劇情的變化相統(tǒng)一，是和音樂的旋律相統(tǒng)一的。光和音樂相統(tǒng)一，光就成了時(shí)間藝術(shù)。
　　從造型的角度，光色完成的是靜態(tài)的空間藝術(shù)；從節(jié)奏和旋律的角度，光色完成的是時(shí)間藝術(shù)；從一場(chǎng)劇目的整體來說，舞臺(tái)燈光既是空間藝術(shù)又是時(shí)間藝術(shù)，燈光的藝術(shù)表現(xiàn)性是在時(shí)空中完成的。
　　三、燈光的構(gòu)成元素
　　自從電腦燈和光束燈運(yùn)用于舞臺(tái)以來，舞臺(tái)燈光的構(gòu)成元素被大大發(fā)揮出來，這兩種燈具的特點(diǎn)是亮度高、光束強(qiáng)，可以在舞臺(tái)空間形成很清晰的光柱。當(dāng)這些光柱在空中交叉、變換、組合，就可以呈現(xiàn)一種光柱的構(gòu)成美。
　　用舞臺(tái)光色模仿自然光色在現(xiàn)實(shí)中的變化，是燈光的寫實(shí)功能；舞臺(tái)光色按情感的需要而設(shè)計(jì)、變化，是舞臺(tái)燈光的寫意功能；光色以其立體的光柱在舞臺(tái)空間內(nèi)結(jié)構(gòu)、組合，則是舞臺(tái)光色的抽象功能。
　　在繪畫中有一種課程叫“三大構(gòu)成”，即平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成，它所研究的是以構(gòu)成的方式完成心理空間的塑造，不同的構(gòu)成，可以產(chǎn)生不同的心理空間效應(yīng)。心理空間不涉及形象，不涉及情感，所以它是“抽象”的。舞臺(tái)燈光是在較大空間內(nèi)完成其立體構(gòu)成，它的原理和繪畫構(gòu)成是一致的。所以，懂得繪畫“三大構(gòu)成”原理，就可以輕松地進(jìn)行舞臺(tái)光色的構(gòu)成設(shè)計(jì)。
　　燈光的構(gòu)成手段較多地運(yùn)用于音樂會(huì)和歌舞節(jié)目，特別是大型廣場(chǎng)的音樂、歌舞，觀眾多，空間大，在遠(yuǎn)距離的空間內(nèi)，寫實(shí)和寫意的造型光張力不夠，運(yùn)用強(qiáng)烈的光柱在大空間內(nèi)變化組合，可以為演出營造一個(gè)強(qiáng)有力的藝術(shù)氛圍。
　　毫無疑問，燈光的構(gòu)成美也具有時(shí)間和空間相結(jié)合的特征：每一個(gè)局部的構(gòu)成形式是空間的，這些構(gòu)成連接起來的變化過程又是時(shí)間的。所以，燈光的構(gòu)成藝術(shù)也是時(shí)空藝術(shù)。
　　會(huì)議室燈光，綜上所述，舞臺(tái)燈光的藝術(shù)表現(xiàn)性離不開光的明暗對(duì)比和色彩對(duì)比，離不開由這些對(duì)比而形成的空間造型，離不開由對(duì)比節(jié)奏組成的光的旋律，離不開燈光的構(gòu)成元素。舞臺(tái)燈光可以寫實(shí)、可以寫意又可以進(jìn)行抽象的表現(xiàn)，而要把燈光的這些藝術(shù)表現(xiàn)性發(fā)揮到極致，需要對(duì)色彩的敏銳感受，需要對(duì)音樂的敏銳感受，更需要對(duì)劇本文學(xué)內(nèi)涵的深刻領(lǐng)悟和感受。